雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的(de)竟在表情达(dá)意(yì)上的作(zuò)用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎn哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音g)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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