柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基以(yǐ)及(jí)柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》并写出(chū)感想!，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基(jī)，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音(yīn)乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)小小心意,不成敬意请笑纳，小小心意 不成敬意是什么意思的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么(me)好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多(duō)的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名(míng)的(de)钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)小小心意,不成敬意请笑纳，小小心意 不成敬意是什么意思旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不(bù)容(róng)易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 小小心意,不成敬意请笑纳，小小心意 不成敬意是什么意思