京(jīng)剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份、性格特(tè)征和表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末(mò)、武生和娃(wá)娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生(shēng)除(chú)了(le)红生某些勾脸(liǎn)的武生之外,其(qí)他都是(shì)素(sù)脸,也就是内行说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦(dàn)角是中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份的(de)女(nǚ)性(xìng)的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其(qí)意(yì)为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格(gé)上均有不(bù)同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开(kāi)口(kǒu)跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中(zhōng)年以上(shàng)男子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又细分(fēn)为(wèi)老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不(bù)同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的开(kāi)场外，还在戏中扮演(yǎn)社会(huì)地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南(nán)戏脚色制(zhì)度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子(zi)，包括老(lǎo)生、副(fù)末、老外三个(gè)家门，约(yuē)在清代中叶初(chū)步定型(xíng)。

京剧(jù)的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧(jù)行当又(yòu)称角色，主要(yào)可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之一(yī)。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧中(zhōng)人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的(de)不(bù)同(tóng)，可分为安工老生或称唱工老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝王、官僚(liá中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大o)、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须(xū)生，如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎(líng)子(zi)生(带雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(dǎ)(撇子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦(dàn)等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子(zi)演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并(bìng)不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸(liǎn);以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能(néng)，如打头出场者(zhě)，反其义而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角(jiǎo)色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平(píng)剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄(huáng)为主，用胡琴(qín)和(hé)锣鼓(gǔ)等(děng)伴奏，场景布置注(zhù)重(zhòng)写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中(zhōng)国戏(xì)曲三(sān)鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入(rù)北京(jīng)，他(tā)们与(yǔ)来(lái)自湖(hú)北(běi)的汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收了一(yī)些地方(fāng)民间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷(tíng)内(nèi)开始(shǐ)快速发展(zhǎn)，直(zhí)至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为介绍、传播(bō)中国传统(tǒng)艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京(jīng)为(wèi)中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非(fēi)物质文化遗(yí)产代表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是某个人凭空臆造的(de)产物(wù)，而是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术实践中，对生活现(xiàn)象(xiàng)的观察、体(tǐ)验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌(tā)角(jiǎo)色的不(bù)断分析、判断，作(zuò)出评价，才(cái)逐步形(xíng)成了一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏(xì)曲角色(sè)行当之一，是(shì)京剧和某些地方(fāng)戏(xì)中(zhōng)净的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副(fù)净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古(gǔ)的(de)图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形成之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具仍然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每(měi)剧(jù)多至百(bǎi)余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看(kàn)出中(zhōng)国戏(xì)曲累(lèi)递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演员一起出现在舞台上(shàng)的活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有(yǒu)二百(bǎi)余年的历史(shǐ)，但与其他戏曲(qū)相比(bǐ)，它发展快，流(liú)传广，深(shēn)受(shòu)人民群众(zhòng)的(de)喜爱(ài)，有广泛的(de)群众基础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在(zài)中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻(bí)窝、嘴窝来刻画(huà)面(miàn)部的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的(de)脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直(zhí)来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图(tú)案象征人物(wù)性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一种(zhǒng)特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某(mǒu)一种类型的人物都(dōu)有一种(zhǒng)大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐(lè)谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱(pǔ)的(de)来(lái)源，一(yī)般的(de)说法(fǎ)是来(lái)自(zì)假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊(shū)类(lèi)型的(de)人(rén)物为采用某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表示一些粗豪(háo)暴(bào)躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱的(de)色画方法，基(jī)本上(shàng)分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸(kuā)大剧中角(jiǎo)色的五(wǔ)官部位和面部的(de)纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的手(shǒu)法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可是发展到(dào)后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简到繁、由(yóu)粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐(jiàn)成为一种具有民族特色的(de)、以人的面部为表现手段(duàn)的图案艺(yì)术了。

　　参(cān)考资(zī)料：百度百科-京剧

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