古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr2016年是什么年)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

2016年是什么年　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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