柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具(jù)有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四(sì)处(chù)走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感受(shòu)出(chū)来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的(de)希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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