柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关(guān)系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的(de)音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以详细描(miáo)述的(de)，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的(de)言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严(yán)格(gé)的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是91是质数吗，95是质数吗(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也(yě)充(chōng)满生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ91是质数吗，95是质数吗)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那(nà)么(me)第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得(dé)也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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