柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法(fǎ)的，如果(g准确的近义词有哪些，准确 的近义词是什么？uǒ)按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活(huó)的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得(dé)不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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