柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下(xià)来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(sh但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思ǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思de)奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的(de)节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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