柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓ght: 24px;'>天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他(tā)的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你对生活(huó)的(de)希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而(ér)奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易(yì)，可(kě)能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释(shì)！

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