雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡(一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说(shuō)？<一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧/p>

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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