京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲表演行当的主(zhǔ)要(yào)类型之一，除(chú)净、丑(chǒu)以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄(líng)、身份、性格特征和表演特点，大致分为老(lǎo)生、小生、外(wài)、末(mò)、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他(tā)都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各(gè)种不同年龄、性(xìng)格(gé)、身份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花(huā)脸角色(sè)，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格上均有(yǒu)不(bù)同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑(chǒu)亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼(ní)色(sè)”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗(gěng)概(gài)和(hé)剧目主题的开(kāi)场外(wài)，还(hái)在戏(xì)中扮演社会(huì)地位(wèi)低下的次要(yào)角色。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行是继(jì)宋元南戏(xì)脚色制度发展而来(lái)，按照(zhào)南昆的路(lù)子，包括(kuò)老生、副(fù)末、老外三个家门，约在(zài)清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生(shēng))、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重(zhòng)要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的(de)剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口(kǒu))，因性格(gé)与身份的不同，可分(fēn)为安工老生或(huò)称(chēng)唱(chàng)工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如(rú)扮演武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之(zhī)人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的(de)大(dà)将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄底靴的称(chēng)短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花旦、武(wǔ)旦(dàn)、刀(dāo)马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以(yǐ)服装花艳为(wèi)特色(sè)，以演皇后(hòu)、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的(de)女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多(duō)为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花脸与黑(hēi)头花(huā)脸;以工架(jià)为主的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名(míng)武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际(jì)末(mò)行专(zhuān)司(sī)引戏职能，如(rú)打头出场者，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文丑、武丑。

　　40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大文丑(chǒu)中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种之(zhī)一(yī)，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和(hé)锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲(qū)三(sān)鼎(dǐng)甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧(jù)是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续(xù)进(jìn)入北京(jīng)，他们(men)与(yǔ)来自(zì)湖北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧(jù)目(mù)、曲调和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸收了一(yī)些地方(fāng)民间曲(qū)调，通过不断的(de)交流、融合，最终形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形成后(hòu)在清朝宫廷内(nèi)开始快(kuài)速发展，直至民国得到空前的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧(jù)走遍世界各地，成为介绍、传播(bō)中国传统(tǒng)艺术纯尘(chén)文化(huà)的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质文化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆(yì)造(zào)的产物，而是(shì)戏曲(qū)艺术家们在长期艺术实(shí)践(jiàn)中，对生活现象的(de)观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不(bù)断分(fēn)析、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术(shù)手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行当之(zhī)一(yī)，是京(jīng)剧(jù)和某(mǒu)些地方(fāng)戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国(guó)戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱，胚胎(tāi)于(yú)上古的图腾，滥(làn)觞(shāng)于春(chūn)秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为宋(sòng)、元的涂面(miàn)，形成为明、清的(de)脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面(miàn)具仍然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江(jiāng)西、安(ān)徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并(bìng)不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具(jù)有(yǒu)全(quán)国性的大剧(jù)种，大(dà)量(liàng)发展脸谱，可(kě)是加官(guān)、财(cái)神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从(cóng)脸谱、面具(jù)的混(hùn)合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出(chū)中国(guó)戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一(yī)起出现(xiàn)在舞台(tái)上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它(tā)发展快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏(xì)曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一(yī)种写意和(hé)夸张的(de)艺术，常以蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来刻画(huà)面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉合(hé)40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大目。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾纹”的高低(dī)曲直来反映(yìng)年龄，用(yòng)“法令纹”的上下(xià)开合(hé)来(lái)表现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征人物性格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是(shì)具有(yǒu)民(mín)族特(tè)色的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型的人物都(dōu)有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照(zhào)乐谱一样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说(shuō)法(fǎ)是来自假面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据(jù)某种性格、性情或某种特(tè)殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵(kuí)等；黄(huáng)色(sè)的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一些粗豪(háo)暴躁(zào)的人物(wù)，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱一般(bān)表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱的色画方(fāng)法，基本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初(chū)的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大(dà)剧中角色的五(wǔ)官部(bù)位和(hé)面部的纹理，用夸张的(de)手法表现(xiàn)剧中人(rén)的(de)性格、心理和生理上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服务，可(kě)是发(fā)展到后来(lái)，脸谱(pǔ)由(yóu)简到繁、由粗到(dào)细、由(yóu)表及里(lǐ)、由浅到(dào)深(shēn)，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具(jù)有民族特色的(de)、以人的面(miàn)部为(wèi)表(biǎo)现(xiàn)手段(duàn)的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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