雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别(bi太原市长热线电话是多少号，太原市长热线电话号码查询é)后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

太原市长热线电话是多少号，太原市长热线电话号码查询　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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